DS5209
Music Design and Innovative Application
這門課程將帶領學生重新感覺周圍的各種聲響,從不同的角度學習欣賞與聆聽,體認音樂的多元性與藝術性。透過生活中的觀察體驗,發掘人類對於音樂的需求,針對特定議題,發想音樂可能的使用與表現方式,發揮自己的專長進行音樂與其他領域的創新設計與改造應用。課程會以分組的方式進行討論與實作,學生將由團體合作的經驗中激發出更多的創意與包容心,學習溝通與互動的技巧。
音樂的創作來自於人際之間的交流,因此課程的教學內涵將分三個層次探討:1.由內而外:先從學生自身的感受出發,透過樂曲的欣賞發現不同音樂的特質與意涵 2.由外而內:調查生活中與音樂相關的事務,探究其背景與創作元素及帶給人類的影響 3.內外交流:經過觀察與思考,想想音樂與自身環境的關係,引導學生發現議題進行創意設計與跨域合作的提案與執行。
本學期課程與NSO國家交響樂團的國際歌劇節合作,策劃一場以「歌仔戲」為主體與西方歌劇相互輝映的策展活動,並將在7/20、7/21在國家音樂廳大廳展出呈現。
歌仔戲,又被喻為台灣的歌劇。在上演西方華格納歌劇《崔斯坦與伊索德》同時,同時呈現台灣歌仔戲,讓本土與國際的共相相互映照。
我們認為:在接觸國際元素的同時回顧本土風采,除了其本身即是「文化尋根」的過程外,更能提供更多元的角度去重新審視自身,並能夠回應下個時代的每個瞬間。文化來自於每個瞬間,吾人所做一切皆盡是文化。秉此精神,本次將以「溯源」、「所有當下元素的再創造」為核心原則,以譽為「台灣的歌劇」歌仔戲為主軸向下扎根,一來之往之間同時探討本源、並理解探究自身文化除卻藝術外的多維視角,與嶄新創造的未來全新可能。
總召 | 姚箴、馬世宇
視覺 | 周品汝、史康宇、李世寰、林頎森、陳子昂、李宥塘、馬世宇
企劃 | 林達見、王明瑾、姚箴
宣傳 | 張旋竹、許理淨
相傳歌仔戲發源自宜蘭結頭份大樹公,本次將以「大樹公」的兩個面向為根:
作為歌仔戲起源的意義
作為當地傳統信仰、文化脈絡意義
進而在多重的面向上發展對話,如:
歌仔戲與當代人的關係
歌仔戲與國際歌劇的相輝映
人與生態、傳統文化之間的當代關係、與演進可能。
秉著「溯源」、「所有當下元素的再創造」,並朝向「台灣的歌劇」歌仔戲為主軸向下扎根的精神,將以歌仔戲的發源地──「宜蘭結頭份大樹公」做為發想、設計。本次主視覺以「本土樹母神」作為核心定調,脈絡如下:
—
相傳居民於農閒時在大樹公樹蔭下搭建四方舞台演戲,稱作「落地掃」,後成為歌仔戲的起源。
雖名喚「大樹公」,但實際上其是一株茄苳母樹,此實跳脫字面上的性別聯想。
大樹公之於當地文化具有重要民俗意義。當地居民將其尊為神靈,亦衍生不同行為 (如:祭祀、捾絭(讓神明領養小孩)、建祠……等等)
—
承上,雖身為神靈,然在台灣本土漢人傳統文化脈絡下,「大樹公」與其他神明(如:關聖帝君、媽祖娘娘)不同之處在於:
無形與有形:大樹公是具有實體的存在,其他神明則屬無形存在。
人與其互動關係:其他神明具有祠堂、廟宇等建築,具有制式的建築,亦對人與其行為模式、互動的關係具有規範。然而大樹公屬在開放空間,沒有制式的建築,人便能很輕易地和它建立關係,並不受到規範。
綜上所述,本次將以「本土樹母神」為其做定調,將上述所有脈絡進行融合。同時調借大樹公本身形象、作為歌仔戲起源的象徵、以及本土信仰中元素(關於描述女性神靈者更甚),進行設計。
—–
本次主題選色(由左至右):大樹公碧綠、漆線雕金箔黃、大樹公枝幹棕、演員髮飾粉
以大樹公的碧綠作為基底,並使用歌譜封面材質作為背景紋理,象徵大樹公之於歌仔戲的起源。
亦使用了漆線雕工藝中的金箔色來妝點龍鳳──漆線雕常用在「妝佛」之中,使用漆線雕最後安上金箔的金黃,借代影射「大樹公登上舞台的粉墨登場」。
帶有大樹公的棕色枝幹翻越中框,象徵旺盛的生命力將破牆,並改變眾人對於歌仔戲的既定框架。
曲譜手稿、龍鳳圖騰圍繞在歌仔戲演員,如同歌仔戲精彩的故事起伏,將我們天馬行空的想像與創作分享給觀者。
自小祠堂中冒出的雲彩,常屬於,而雲彩上可見茄苳果枝,亦描繪、暗示了大樹公的樹母神身分、與本體細節。
嘻哈與歌仔戲都是從經典中誕生的,我們回歸老學校,並融合現代嘻哈音樂,Roll the sauce意味著我們將傳統至現在的元素集結並重新發展,從嘻哈的街頭到市場、傳統文化的落地掃到歌仔戲,我們自經典開始,帶領探索者們經歷跌宕的情緒起伏,前往未知的路途,最終回歸本質與展望未來,過程中的一切養分將被我們烹調成美食!
編曲部分取樣自《安童哥買菜》與爵士風格的saxphone,以及流行的合成器元素,揉合為Old school風格的嘻哈音樂。我們將文化與精神化為待烹飪的食材,在三段verse中由買菜到備料再到烹飪,在音樂加入所有調味料,向大家介紹我們的廚房,並將料理端上餐桌!
狗人 (Verse1):
我身騎白馬 到結頭份款菜
看大樹公下 落地掃 那麼精彩
舉出四隻竹 高 就為土腳 猜
無論 種田跟搬戲 咱都不曾沁菜
唸歌跟相煲 基本的消遣
工缺停袂落下 厝邊隔壁看我表演
身段放的軟 七字仔 唱 輪轉
妝齁水水 有什麼功夫拿出來展
start it underground this is taiwanese opera
人有 violin cello 咱有 大廣殼仔
日本仔 袂爽啊 咱就改搬opela
台灣人ㄟ腳手 可比日本 ninja
大人大人 請問你有什麼代誌
歡迎光臨 來坐 這場算你免費
無通 起腳動手 欲擱阮趕來趕去
向你介紹 遮係宜蘭名產 歌仔戲(頭家喔!)
生菜海膽STHD(Hook):
We roll the sauce, and we
All mixed up
Let me show you my kitchen, oh (roll in, roll out, roll in, roll out)
We roll the sauce, and we
All mixed up
Let me show you my kitchen, oh (roll in, roll out, roll roll, roll roll roll)
TEN PLUS 1000%(Verse2):
Uh用劍指幫你切片
用文化的底蘊芶䇜
這經典的標誌全面被升了起 (Straight up )
Uh 我現在就已瞥見
那雜質已被收斂
把料都放在後院是真的擠 (Roll it)
Uh讓我把經典醃漬沒有任何限制
加入靈魂裡的堅持還有我的詮釋
我們Roll the sauce簡直變成完美宣誓
揉合最多變的言詞卻能Make sense 呵
說真的 沒想過怎麼提起 (用饒的)
所有過程呢 都變成了我的洗禮(太高了)
找個鍋承著 想學會得先去洗米(太早了)
這個Moment 呢他在研究我的俚語
在這city Huh 落地掃能玩成city pop
別被框給侷限 也沒人逼你啊
沒在匡你即便這食材有個期限
混過一遍後還會鮮的稀奇
生菜海膽STHD(Hook):
We roll the sauce, and we
All mixed up
Let me show you my kitchen, oh (roll in, roll out, roll in, roll out)
We roll the sauce, and we
All mixed up
Let me show you my kitchen, oh (roll in, roll out, roll in, roll out)
Karro(Verse3):
Cook the vibe
做個菜
Shine so bright
This is my
City
摩登搭配這安童歌仔戲
那歹戲 無法 比擬
準備好了沾板 讓那味道沾滿 我的每字每句 lyrics
回到過去的碰撞那陣仗 堪比24個 billy
把那落地的正氣都掃起 we roll the sauce
帶著魄力來料理 先嚐幾口
找不到理由 美味中帶離愁
而那難纏的宿命總是令人難以迴避
沒了盤纏的素衣仍決心踏上旅行
我們總是身不由己怎能奢望雨停
豁然開朗之時 是收到了那遠方的來信
Peace
演唱 Vocal | 狗人、生菜海膽STHD、TEN PLUS 1000%、Karro
作詞 Lyricist(按順序排列)|狗人、生菜海膽STHD、TEN PLUS 1000%、Karro
作曲 Compose(按順序排列)| 狗人、生菜海膽STHD、TEN PLUS 1000%、Karro
編曲 Arrangement| 生菜海膽STHD
錄音 Recording| 狗人、生菜海膽STHD、TEN PLUS 1000%、Karro
混音 Mixing| TEN PLUS 1000%
母帶後製 Mastering| TEN PLUS 1000%
視覺製作 Visualizer| 生菜海膽STHD
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Karro:
什麼是過時,什麼是流行?
實際走上街頭詢訪路人平時都聽什麼音樂,我們得到了華語抒情、動漫音樂、KPOP、R&B、嘻哈、獨立樂團…等等許多回答。
是啊!在這個自媒體的時代,越來越多元的聲音能夠被大家聽到、越來越多的種類供人選擇
那在這樣的音樂盛世之中,歌仔戲又在哪裡呢?怎麼好像逐漸淡出了大眾的視野?
在林俊的《都馬調》中有這麼一句
「我並毋是失去了生囝命,事實是去予,小姐來拍著驚」
如果歌仔戲有口能言,
從風華絕代到好景不再,
他或許也會有許多的不諒解,
就像是一個遇到中年危機的男子
或許會怨懟都是這個世界轉得太快、都怪現在的人們聽不懂
而這份敵對的心情,「流行」又怎麼可能不為自己發聲,於是彼此的距離只會越來越遠…
但如果我們停下腳步,互相聽取、互相理解
是不是流失的語言、丟失的舞台
都有機會尋回,並擁有新的色彩?
過時也可以前衛主流
但流行也並非粗俗淺薄
這首歌曲的創作視角分為傳統歌仔戲與當代流行音樂,並且讓男主唱擔任傳統角色,女主唱擔任現代角色。編曲方面以都馬調為範本,編寫新詞後創作出 intro 以及 outro 段落。主歌以輕鬆的華語流行抒情敘述不同視角下的內心想法,再以縮短小節數量的手法營造出情緒高昂的副歌段落。
阮是過去上奢颺的歌聲
但是這幾年攏拍毋見啊
咁有人咧等我共歌唱煞
大樹公下人見人愛稱讚貌美如花
時代沖刷高樓站起又笑我像是如花
今天my song 又進排行榜
失去舞台只好遺失而獨立
你不聽獨立 怎麼算是獨立
你的歌詞塞滿虛浮道理
我插上四根柱子 在中間放一隻雞
都爭搶新皮囊 忙著把舊人藏
夠了你的念舊 裝作優越的表象
但還想討你歡喜 用笨拙的軀體
過時與流行 自以為的真理
長出了新皮囊 沒想把舊人藏
只可惜街聲油管 都不是你的日常
唱著歌你也不聽 卻怪我不明理
缺少理解的批評別綁著誰去遷就你
失去舞台只好遺失而獨立
你不聽獨立 怎麼算是獨立
你的歌詞塞滿虛浮道理
我插上四根柱子 在中間放一隻雞
都爭搶新皮囊 忙著把舊人藏
夠了你的念舊 裝作優越的表象
但還想討你歡喜 用笨拙的軀體
過時與流行 自以為的真理
都爭搶新皮囊 忙著把舊人藏
夠了你的念舊 裝作優越的表象
但還想討你歡喜 用笨拙的軀體
過時與流行 自以為的真理
夢中驚醒歌仔戲的形影
「亻因」講阮是土地的囝
恬恬徛佇遮唱予你聽
主唱 Vocal/李冠郁、徐立璇
作詞 Lyrics/魏詠晴、李冠郁
作曲 Composer/許書睿、徐立璇
編曲 Arrangement/許書睿、徐立璇
吉他 Guitar/許書睿
鋼琴 Piano /徐立璇
直笛 Recorder /魏詠晴、許書睿
錄音 Recording Engineer/徐立璇
混音 Mixing Engineer/江奕霖
母帶後期 Mastering Engineer/江奕霖
//太空雷鬼//
「日時日頭太赤 日時無處可走
日時隨人顧性命 我是無處可走」
__
很 多 文 化 很 多 迷 失
有 舌 有 嘴 講 不 出 字
[台文]
日時 日頭傷赤
日時 無地通行
日時 隨人顧性命
我是 無地通行
路仔頂
想欲跋倒
想欲磚仔
鏗著我
巷仔內
行人啊
你是咧笑啥代?
你是咧笑啥代
日時 日頭傷赤
日時 無地通行
日時 隨人顧性命
我是 無地通
跋落海面
清清氣氣
有舌有嘴煞講無出字
有舌有嘴煞講無出字
有舌有嘴煞講無出字
有舌有嘴煞講無出字
[華文]
白天 太陽太燄
白天 無路可走
白天 人們各顧各的
我是 無路可走
大路上
想要跌倒
想要磚頭
砸到我
巷子裡
行人啊
你在笑什麼?
你在笑什麼
白天 太陽太燄
白天 無路可走
白天 人們各顧各的
我是 無處可
跌落海裡
乾乾淨淨
有舌有嘴卻說不出字
有舌有嘴卻說不出字
有舌有嘴卻說不出字
有舌有嘴卻說不出字
演唱 Vocal | 李子豪
作詞 Lyrics/李子豪,朱可安,許書睿,魏詠晴,李冠郁
作曲 Composer/李子豪
編曲 Arrangement/李子豪
吉他 Guitar/李子豪
錄音 Recording Engineer/李子豪
創作目標為融合西洋的歌劇及台灣的歌仔戲,並以爵士樂作為載體來表現此二者的特性於同一首作品之中。
西洋的歌劇其基底就是古典音樂,古典音樂中的12個由巴哈定義的音符,即是歐洲音樂與其他地區的音樂的一大區別,又由這一個12音中被定義了大小調和與其相反的半音體系(Chromaticism)將這兩個概念融入一首仿做的“歌仔”希望能夠展現歌仔與古典樂的特性。
仿做的歌仔戲旋律取材自基本的七字調的長短句與江湖調的月琴唸歌間奏,並安排由月琴彈奏旋律,除了音色能讓整體氣氛更到位,也用樂器上的限制盡可能的接近傳統歌仔的樂句。
爵士樂是我喜歡且擅長的樂風,爵士的Solo曲式也可以讓每一個樂器有空間與聚光燈盡情的揮灑表現,這不論是對PK主題或對話主題都是很適合的曲式。並且也讓本來比較沒有Groove的兩種樂風結合進一個很有節奏感的背景,更讓整個作品增加與觀眾的互動性。
一開始的鋼琴前奏完全使用古典樂的手法,從調性音樂慢慢轉到半音體系,銜接到調式體系與介紹7拍子的江湖調間奏。進入旋律段落用之前上課所說傳統音樂樂句為主的特性,捨棄一一數拍子,而是以樂句結束當成每一次的新開始,配上七拍的複拍節奏剛好完美閃開一般大眾習慣的四拍子被打破時的怪異感。旋律結束用崔斯坦與伊索德前奏非常著名的半音樂句稍稍調劑一下前面一大段的Dorian調式,最後進入大齊奏的結尾樂句進入Solo。
進到Solo由月琴先開始,承襲旋律的概念,也是應用樂句結束後重新開始的特性,在月琴的樂句結束時由鋼琴補進7拍子的間奏,而這個方式也會由於兩個樂器對樂句結束的時間點不一樣而有一些時間上的出入,這時就是考驗兩位演走者的默契即補救能力,個人在製作時也覺得這個補救點讓這一段Solo增添了許多意想不到的切分效果。月琴Solo結束回到崔伊的半音樂句暗示觀眾下一段Solo的登場。
鋼琴Solo則完全的背棄調式轉而完完全全衷於D大調調性系統在不會影響Ostinato的情況下直接將觀眾拉回爵士與古典的西式氛圍,並且完全進入數拍子的方式與前一段Solo做出反差。聽完甜甜的鋼琴Solo後慢慢的回到七拍的ostinato並回到旋律段落。
結尾的旋律(Head Out)一改前面兩種氛圍(D Minor pentatonic 與 D Major) 用了爵士音樂最喜歡的Dominant7作為底,很幸運的月琴也能彈出這些音、這些聲響,就在這個東西融合的時候運用七字調的結尾多唱一次與爵士樂的Tag概念慢慢的淡出做為樂曲的結尾,除了強調旋律外也能讓7拍的歌仔Groove刻到每一個聽眾的心中。
編曲作曲/蔡定揚
鋼琴/蔡定揚
月琴/蔡定揚
Taiwanese Opera,是歌仔戲的英文名稱,意味著它就是「台灣的歌劇」。於是我們開始認真思考,歌仔戲與歌劇這兩種看似天差地遠的音樂,會不會其實擁有比我們想像中更多的相仿之處,或是在彼此不一樣的地方發現更多驚喜與趣味。而在這些異同的碰撞之下,是否也能擦出情感的火花,讓東方與西方這兩個原先看似毫不相干的文化,以及蘊有這些文化的人們,能夠相遇、相識、進而相愛。
這首歌曲的創作視角分為傳統歌仔戲與當代流行音樂,並且讓男主唱擔任傳統角色,女主唱擔任現代角色。編曲方面以都馬調為範本,編寫新詞後創作出 intro 以及 outro 段落。主歌以輕鬆的華語流行抒情敘述不同視角下的內心想法,再以縮短小節數量的手法營造出情緒高昂的副歌段落。
女:
這是什麼 我從沒有見過
五彩鮮豔的臉孔 細微而深邃的笑容
每一個輕盈的動作 都讓我欣慕(台語)
好像一座大花園將我全身包裹
男:
這是什麼 我從沒有聽過
渾厚飽滿的歌喉 就算我一個字都聽不懂
激昂的情緒背後 是不是藏著一點哀愁
暗示我喝下這美麗的魔咒
女:
東!人說神秘,其實真誠無比
男:
西!看似夢幻,卻也充滿隱喻
東方破舊不堪,根本沒什麼值得在意
女:
西方也不過是廉價虛華的商品
東!怎能如此多變且萬物包容
男:
西!總不斷吸引我去探索
原來東方傳統也能被這樣看重
女:
西方藝術也還有人願意去懂
合:
我還不懂,但我想要知道更多
關於你的故事,你的文化和你的生活
我真的不懂(真的不懂),所以希望你帶著我向前走
相信這些東西都將成為,我們珍貴的擁有
主唱 Vocal/徐立璇、李冠郁
作詞 Lyrics/徐立璇
作曲 Composer/徐立璇
編曲 Arrangement/徐立璇
鋼琴 Piano /徐立璇
錄音 Recording Engineer/徐立璇
混音 Mixing Engineer/姚箴
在傳統歌仔戲中,愛這個元素可謂是核心之一。不同於西方文化中濃烈炙熱的愛,
在中華文化中的愛常常是收斂、含蓄且帶著些遺憾的。我們想帶領聽眾進到那段深
藏於心中的記憶,那段愛而不得卻始終盤旋在心中的過去。或許結果並不總是那麼
完美,但感受著這一切並且帶著成長繼續走下去或許才是人生的真諦吧!
前奏以取材都馬調作為旋律線,借以曲調的功能性暗示接下來訴說內容的哀愁、遺憾,並利用木吉他溫暖的聲響營造溫暖的感覺。而後,並使用合成器、鼓、貝斯,將色彩漸漸增添層層無法訴說的狂躁感。
樂曲尾段,以二胡獨奏描述內心的澎湃,雜揉都馬調、與其它曲調的動機自然流淌著。最後,所有聲響如狂風驟雨地、卻靜默地離去,讓整體懸在空中──而後是風雨蕭瑟迴盪在眼前,跫音,依舊不響。
飄落的紅葉
大雨中的誓言
模糊了視線
再勇敢一點點
開花的那天
又揉合了幾遍
逝去的祭奠
你無瑕的雙眼
粉色天燈飛向了天空
他飛不到底
心意終究會殞落
走在無人的街
緣分是無解的線
無視著人的意願
操縱著一切
在我面前
彼此卻相顧無言
我整夜佇立在窗前
這是朵玫瑰花
帶刺的玫瑰花
這是朵玫瑰花
帶刺的玫瑰花
沈默的時間
流過記憶的指尖
兩個人之間
何時真正開始變
告訴我這不是真的離開
只是暫時的
飛鳥終究會歸來
演唱 Vocal | 林聖翔
作詞 Lyricist|林聖翔,徐立璇
作曲 Compose|林聖翔,徐立璇
編曲 Arrangement|徐立璇,林頎森,陳非比,陳姿卉,生菜海膽STHD,姚箴
電吉他 Electric guitar|林頎森
吉他 Guitar|陳非比,姚箴
貝斯 Bass|生菜海膽STHD
二胡 Erhu|陳姿卉
錄音 Recording|林聖翔,姚箴
混音 Mixing|林聖翔,姚箴
母帶後製 Mastering|林聖翔
視覺製作 Visualizer|生菜海膽STHD
嘻哈與歌仔戲都是從經典中誕生的,我們回歸老學校,並融合現代嘻哈音樂,Roll the sauce意味著我們將傳統至現在的元素集結並重新發展,從嘻哈的街頭到市場、傳統文化的落地掃到歌仔戲,我們自經典開始,帶領探索者們經歷跌宕的情緒起伏,前往未知的路途,最終回歸本質與展望未來,過程中的一切養分將被我們烹調成美食!
以薛平貴身騎白馬回中原的典故為基底,描述許多年輕人的某種掙扎狀態,羨慕他人、心生比較、情海迷惘、慾望無邊、恐懼一事無成,各種煩憂無法讓我們與真實的自己相遇,但依然既須尋找精神的故鄉,那裡有溫暖的故人,陪伴我妹回歸到自己的本來面目。
#在最街頭的落地掃我們roll the sauce
#弟弟妹妹叔叔阿姨全都點起了頭 跟我們一起bounce
Hook
過去未來 續姻緣
一生一世 我甘願
陪伴你拖 磨時間
什麼結局 算美滿
Verse1
我問天問地問我自己
此刻我人在哪裡
陌生的景象 千奇百怪
太多資訊量 呼嘯而來
失去方向
彷彿墜如無底的山崖
面對無力反抗的失重感我拼命地 掙扎
霓虹刺痛著雙眼
震耳欲聾的夢魘
我奮力地向前 但目標還是遠在天邊
過去的輝煌 剩美麗的倒影
虛實的場景 上了癮 一而再回影
Pre hook1
我問花問白馬
走了十八年走馬也看花
攀千山渡萬水待晨曦偕晚霞
找不到該去的地方
Hook
過去未來 續姻緣
一生一世 我甘願
陪伴你拖 磨時間
什麼結局 算美滿
Verse2
他們說我等了太久
等到世界都過頭
回不去西涼返不了唐
空白電視名為自溺之海徜徉
棵棵大樹為我栽
卻等不著彼岸花盛放
條條大路為我開
卻通不了舊時代輝煌
一望無際 古詩寫得一樣
夜闌星光殘涼
一眼無明 原來我們一樣
揮霍殆盡迷惘
以為煩惱隨著時間流轉會進化
原來世界往前轉只把我留下
Pre hook 2
我問花問白馬
走了十八年走馬也看花
攀千山渡萬水待晨曦偕晚霞
哪裡都是能去的地方
Hook
過去未來 續姻緣
一生一世 我甘願
陪伴你拖 磨時間
什麼結局 算美滿
演唱 Vocal | 狗人、生菜海膽STHD、午后蕾夢雨
作詞 Lyricist(按順序排列)|狗人、生菜海膽STHD、午后蕾夢雨
作曲 Compose(按順序排列)| 狗人、生菜海膽STHD、TEN PLUS 1000%、午后蕾夢雨
編曲 Arrangement|TEN PLUS 1000%
錄音 Recording| 狗人、生菜海膽STHD
混音 Mixing|生菜海膽STHD
母帶後製 Mastering|生菜海膽STHD
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午后蕾夢雨(陳姿):
一次融合歌仔戲元素的流行歌嘗試
前奏是相褒歌的哼唱,第一段間奏加入了薛平貴與王寶釧劇中過三關一段的音樂動機,改成符合歌曲和弦進行的走法,第二段間奏加入月琴唸歌旋律,末段呼應動機,改編自「公主酒醉不知情」。
台文:
哎呦你
个心佇
彼个做咖啡廳的囡仔彼面
哎呦你
規暝咧嚎
敢是伊講了啥物
講了啥物
哎呦你
反佮歸暝
目珠滇金擱是一日
無沙無圾个人生
無影無跡个日子
袂堪得
公主酒醉不知情
哪會你著佮伊刣予死
華文:
哎呦你
的心在
那個做咖啡廳的孩子那裡
哎呦你
整夜在哭
是不是他說了什麼
說了什麼
哎呦你
輾轉整夜
眼睛睜開又是一天
乾乾淨淨的人生
毫無痕跡的日子
無法承受
公主酒醉不知情
你怎麼就把她殺死了
演唱 Vocal | 李子豪
作詞 Lyrics/李子豪
作曲 Composer/李子豪
編曲 Arrangement/李子豪
吉他 Guitar/李子豪
錄音 Recording Engineer/李子豪
混音 Mixing Engineer/李子豪
「我身騎白馬,走三關,我改換素衣,回中原」這是我們熟悉的歌仔戲橋段,薛平貴與王寶釧的故事,無不令人為之動容。
這些令人感動的一段曲調,舉手投足背後,究竟藏有多少不為人知的秘密呢? 在3月12日這個晴空萬里的大好日子裡,由本學期開設《音樂設計與創新應用》的蔡佳芬老師帶領學生們,來到宜蘭─歌仔戲的故鄉,透過深度的探訪與觀察,探索潛藏在鄉野中的「好聲音」與「好演藝」。
這學期是我第一次也應該是最後一次上D-School的課,沒想到意外的讓我得到了許多有趣的經驗。首先,在這堂課的一開始能夠去宜蘭田野調查,真的就是一個很讓人覺得值得的事情,在發源地與各種耆老與在地的老師交流,聽到現場唱的七字調,讓我覺得原來台灣真的還有很多地方有許多的文化值得去挖掘。隨著課堂的進行,我們也想辦法使用我們的創意幫助這個文化有第二人生,目前也在持續進行,期待之後能夠與同學一起創造出更多有趣的活動,讓更多人能夠了解,並且感受到我們得知這個文化之後的感動。
很高興能夠藉由這堂課,讓我接觸到平常不會接觸的歌仔戲,更讓我對歌仔戲有了嶄新的認識。除了常聽到的那幾種曲調,它更多的是滲入日常生活中、有如呼吸般的對話,這也讓我反思,許多事情大概也跟歌仔戲一樣,只是缺乏一個認識的契機,並非那麼地遙不可及。
除此之外,在設計展演的部分,更讓我再次認知到台大的人才濟濟,能夠不斷地冒出新想法、將原本自己的提議不斷推翻,這大概是設計思考方面最吃力也最重要的一環了。我認為我在這堂課雖然沒辦法提供太多想法,但至少也能學習和自己想法相異的人達成共識、合作,並讓事情順利地進行下去,我想在這堂課結束之後,這仍會是需要不斷學習的課題吧。
因為喜歡歌仔戲,所以不惜獨自從師大跑來上課,很開心在蔡佳芬老師的帶領下,學習了歌仔戲的身段、研究了歌仔戲的曲調、拜訪了歌仔戲的發源地、認識了歌仔戲的歷史...,經歷了非常充實的一趟歌仔戲之旅。
期末的展演,我選擇在幕後支援大家,很慶幸自己過去籌備活動的經驗,讓我能夠把事情做好,像是如何善用有限的資源、如何規劃組織分工,以及如何有效率地完成工作等。然而,疫情與環境,使得挑戰變得更加艱鉅,令我感到很不安,我期許自己繼續做好份內的工作,精進自己,在學期結束後有所成長。
我去年在戲劇系就有上過佩穎老師的歌仔戲課,其實當初只是因為缺學分所以去上課,在學習身段跟觀看的過程中漸漸的理解歌仔戲,有變得比較懂得去欣賞那些藏在屏氣凝神間的、精緻的程式化語言,但當時沒有想過日後會再有機會與歌仔戲接觸,在這堂課上再遇見時就很驚喜,有一種繞了一圈後又遇見的懷念感,我特別喜歡去宜蘭田野調查時在老師的咖啡廳聽她現場唸歌仔的那一部分,有深刻的體會到這些傳統戲曲的根確實是扎在民間的,並且也很感動。
D-School 兼任助理教授
大學 PLUS 計畫共同主持人
戲劇學系